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事实上，国内影视行业的抄袭、剽窃问题，已不是一天两天。哪部作品火了，立马就有人出来争相模仿。剧作家向凯称这一行为“如蟑螂般繁衍”。 在向凯看来，问题的核心在于模仿、抄袭、剽窃的门槛和成本都很低，无需付出什么代价就唾手可得。且很多原创作者版权意识不强，但维权困难。 法律顾问王明告诉市界，抄袭一般属于民事侵权，当危害程度较高时，可能构成犯罪。“是否侵权，不是看抄袭的比例，而是看相似性。”王明说，“比如主题思想、人物设计、故事情节等是否有相似。” 某种程度上，这也导致了维权不易。“因为比对是一个复杂的工程。从相关案例的判决书也能看出来，举证要好几百页内容，要标明被告作品中哪个章节的哪个部分，跟原作哪个章节的哪个部分雷同。” 而这也给了抄袭者反驳的“勇气”。比如于正被批判其《宫锁连城》抄袭《梅花烙》时表示，是琼瑶跟他都抄袭了《红楼梦》。 除了“口水仗”，给于正和郭敬明勇气的，还有平台跟资本的追捧。 在汪海林看来，郭敬明、于正已经因抄袭，被行业宣告“社会性死亡”，现在却堂而皇之地上节目，大谈成功学，成为标杆、榜样，背后的靠山，就是平台和资本。 平台和资本为什么追捧于正、郭敬明？ 微博截图 汪海林曾在微博上直言，“平台挺坏的”，会故意将有争议的人找来做节目，就是为了博关注，赚流量。也就是说，平台选人的标准是，只要这个人身上有流量，平台并不介意其为人本身如何。郭敬明、于正身上争议不断，有看点，有卖点，于是节目组就请来了他们。 这二人也的确“不负众望”。虽然他们上的节目不同，但都无一例外地“出圈”了。节目播出期间，“郭敬明被尔冬升怼哭”“于正说姜潮油腻”等类似热搜就没断过。 如今，平台和资本的野心已经不止于此了，他们还把手伸向了内容生产模式。 “平台跟资本想要打造一种闭环。在这个闭环中，它们既是播出平台，又是制作平台。这样能把沟通成本降到最低，自己决定生产什么样的内容，将标准控制在自己手里。”汪海林解释。 注：2020 年在线视频行业规模预计将达到 2000 亿元左右。 为了建立这个标准，平台跟资本煞费苦心。比如，资本虽然喜欢用流量演员，但是它们后来发现，演员身上还得有个必不可少的标签，叫“演技”，只有一个演员身上同时具备流量跟演技两个因素，他的商业价值才能最大化。 而对平台来说，“谁演得好，由我平台说了算”才是最佳结果。在汪海林看来，演技类节目，就是资本跟平台企图用手段颠覆传统专业院校体系的一个舞台。 “一般情况下，专业院校培养一个演员需要四年。但是一个节目，可以一次性推出8个、10个演员，效率特别高。”这些人能在短时间内为观众熟知，资本就能很快地建立一个针对粉丝收割的闭环，直接变现。 再说直白些，如今的影视产业链条已经变成了，内容方向是平台定的，演员是平台选出来的，影视剧是平台买来并且播放的，平台最终的目标，就是赚大钱。而郭敬明、于正二人，都能创造流量，在打造流量作品上“一骑绝尘”，能给资本跟平台带来巨大利益，怎么能不受追捧？ 至于作品本身有什么问题，是不是抄袭，平台和资本就不会那么关心。所以，有流量加持的二人，可以频繁地上综艺节目，成为座上宾。 而在同行看来，这种人如果成为榜样和标杆，是与价值观的背道而驰，编剧不应该是这个样子的。 “苦行僧”编剧 编剧谭昊曾告诉市界，在影视产业链条中，大部分编剧是处于底层的一拨人。他们虽然是文字的产出者，但是却没有话语权。剧本最终的走向，由导演和资方决定，编剧只是完成他们构思的一个“工具人”而已。 一部影视剧的编剧，可能会有很多个。如果导演或资方和原编剧沟通不畅，出现意见分歧，很有可能会换一个编剧。而下一个编剧在修改剧本的时候，不会跟上一个编剧商量。 在收入上，多数编剧拿的也是一次性收益，或按每集结算，或按整部剧结算，很少有编剧可以既拿创作收入，也拿分成收益。 一直以来，多数编剧如同“苦行僧”。 “编剧本身不应该拥有流量。过去即便是大火的影视剧，也没有见过它背后的编剧大火。在这个业态当中，编剧不应该走到人前。”编剧鱼鲤里对市界表示。 但于正和郭敬明却不同，他们走到了人前，换言之就是走了流量的路子。 郭敬明和一众明星在《小时代》首映礼上 “本身不需要流量的行业，突然间进驻了流量，有了这样两个人，势必会导致资源的倾斜，对传统的编剧行业造成极大的冲击。这也是两方的矛盾所在。”鱼鲤里说。 而这种冲击，整体上来说，弊大于利。 在鱼鲤里看来，编剧直接对标的是剧作能力，需要耐得住寂寞，坐得了冷板凳，体验生活也好，采风也好，归根结底还是要能静下心来去创作。 但是一旦流量进驻，就会以“快”字为先。“哪怕这个剧本的路径是别人创造的，但是没有关系，我赶紧先弄出来就行。” 换句话说，抄袭这种不美丽的手法，也有可能因为资源的一面倒，导致不断有人效仿。 于正在回应拒绝道歉一事时说：“每个人都有过去，我不对我的过去做任何解释。我以后会用我的作品，和我的一切来证明我是个什么样的人。” 于正 这话听来细思极恐，却是一种可悲的现实。尽管人们都嘲讽《小时代》，批评抄袭，但只要有资本愿意为其买单，作品依旧能面世。 典型的例子就是琼瑶当年诉于正侵权一案。琼瑶后来回忆道，让她感到特别震惊又伤心的一件事，便是湖南卫视对此事的态度。 她与湖南卫视合作了25年，但当她跟其高层控诉《宫锁连城》抄袭《梅花烙》时，对方依旧选择播出，并问她“你有什么证据证明湖南卫视知道于正抄袭？” 当时正在跟对方说这件事的琼瑶惊呆了：“我不是正在跟你说吗？” 而就在此事发生不久前，这位高层还在琼瑶家，握着她的手，要她相信湖南卫视对她的重视和友谊。 即便最终琼瑶胜诉了，但是《宫锁连城》却早在湖南卫视和天津卫视播映完毕，网上跟海外也已经播出，平台跟资本该赚的钱一点没落下。 抄袭何以“蔚然成风” 尽管上百位编剧联名抵制，发出行业的悲歌，但平台和资本的“不为所动”，或许也意味着其结果注定无功而返。 此事也给整个编剧行业从业者敲响了警钟。仅仅面对于正、郭敬明两个人，上百位编剧的呐喊，似乎都“无济于事”。这是为何？ 根据2017年的数据，按照每个项目平均1.5个编剧计算，我国每年需要的编剧数量在6000人左右。换言之，市场上要有6万的编剧储备量才能满足需求。但现状却是，合格的编剧人数少之又少。 不少编剧都是在校大学生，直接挂靠在老师的工作室，只拿钱，不署名。还有很多编剧，不想跟剧组“杠”，直接派自己的助理或者学生去跟组。 此外，有些编剧觉得自己只要负责产出就好，并不需要对市场负责。但事实上，编剧一方面要有写作能力，但同时也不能过于自嗨，要有一定的预判能力。 “毕竟剧本写作再顺利，也要两年之后才能面世，写的时候这个题材火，过两年未必还火。”鱼鲤里说道。 种种不确定之下，逐利的平台跟资本，更注重“确定性盈利”，比起“赌”，不如将能看得到的流量成为衡量标准。而这种标准，有可能会随着平台和资本的愈占上风，而愈演愈烈。毕竟平台掌管的是C端，拥有最终话语权。 注：2019 年上半年在线视频用户增加到了 7.6 亿人，同办理，毕业证，文凭，成绩单，学历认证，留信认证，学位证，学历,本科，硕士，假文凭，假学历，文凭认证，比 2018 年上半年增长24%。 这也是为何没有道德底线的人，抄袭的原因。然而，正如编剧宋方金所说，“创作的好坏，是能力问题，但抄袭是绝对不能触碰的红线”。一旦抄袭“蔚然成风”，影响到的是整个行业的原创生态，所以才要坚决抵制“抄袭者”。 可悲的是，在注意力稀缺的时代，人们用大数据创造了热搜，以防错失重要消息，却也为热搜所裹挟，关注的焦点从“该看的”变成了“想看的”。 汪海林将此事定义为一种“悲壮的对抗”。他坦言，不知道能有多少人坚持下去，对结果也不想做预期跟预判，只是想留下一些痕迹，证明他们曾经抵抗过。 北京天驰君泰（天津）律师事务所王寓认为，法院可以认定抄袭、判决承担责任，但这些都是事后的救济。重要的事前自我保护，著作权人应当更为重视。 “互联网的记忆特别短暂，顶多挂3天。”影视行业从业者王闻远告诉市界，“说句不好听的话，这次事件能发酵起来，关键不在于这些编剧从业者，而在于郭敬明跟于正，他们才是自带流量的一方，也是这个事儿能炒起来的原因。” 事实正如王闻远所言。这件事情从21日开始发酵，到23日下午，各大社交平台上已几乎看不到什么痕迹。 到24日，微博热搜被“平安夜”“周迅离婚”等消息占据。前两天还在骂郭敬明、于正的观众，已经将注意力转移到新的“瓜”上了。 （文中王闻远、王明均为化名） #文凭 #毕业证书#学历 #认证 #订做南达科他大学文凭学历证书制作USD毕业证成绩单【微信857767150】办理南达科他大学毕业证留信网认证美国本科硕士文凭学历学位认证真实可查留学 University of South Dakota #毕业证成绩单